Таццяна Міхалкова і іншыя зоркі, якія пачыналі як мадэль

– У 70-я гады ўсе марылі быць касманаўтамі, настаўнікамі, урачамі, а пра прафесію манекеншчыцы ведалі мала. Зараз імёны мадэляў вядомыя ўсяму свету, але тады Савецкі Саюз жыў за жалезнай заслонай, у нас быў адзіны часопіс мод, краіна апраналася па лекалах, хоць фабрыкі працавалі, і тканіны выраблялі, і адзенне шыліся. Ва Усесаюзны дом мадэляў трапіла выпадкова. Я ішла па Кузнецкім мосце, засмучаная, што мяне не ўзялі выкладчыкам англійскай мовы ў МАІ, казалі, што я вельмі маладая, выглядаю як студэнтка, у мяне занадта кароткая спадніца - усё ў маім абліччы іх не задавальняла. Па дарозе я ўбачыў аб'яву аб наборы мадэляў у Доме мадэляў. Там праходзіў штомесячны мастацкі савет. Прысутнічалі мастацкі кіраўнік Турчаноўская, вядучыя артысты і пачынаючы Слава Зайцаў. Не ведаю, як я вырашыла паехаць, бо не разумела, што рабіць. Але Слава, убачыўшы мяне, адразу сказаў: «Ой, якія ногі, валасы! Вобраз юнай прыгажуні Батычэлі. Бяром! ” Хаця туды прыходзілі такія модныя, высокія дзяўчаты. А росту я нават не меў — 170 см, а вага была ўсяго 47 кілаграмаў. Хаця ідэальны рост для мадэлі - 175-178, але дзяўчаты Славы нават пад метр восемдзесят падымаліся на подыум. Але потым вобраз далікатнай дзяўчыны Твіггі стаў запатрабаваны на подыумах, і я падышла. Потым далі мне мянушку «інстытутка», а Лёву Анісімава, адзінага нашага мужчыну-мадэля, дражнілі «рык», бо яна мала важыла.

Пазней я зразумела, што, трапіўшы ва Усесаюзны дом мадэляў, выцягнула шчаслівы білет. Гэта была выпадковасць, але я атрымаў шанец, якім я скарыстаўся. Дом моды быў адзіным, які выязджаў за мяжу, прадстаўляючы Савецкі Саюз, тут працавалі выдатныя артысты з адзнакай, дзякуючы распрацоўкам якіх апраналася і абувалася ўся краіна, на подыумы выходзілі лепшыя манекеншчыцы. Тут апраналіся актрысы і балерыны, партыйныя лідэры і іх жонкі, жонкі дыпламатаў і нават кіраўнікі замежных дзяржаў.

Мне выдалі працоўную кніжку, у ёй быў запіс «Узор». Праца пачыналася строга ў 9 гадзін раніцы, на ўваходзе нас сустракала жанчына з аддзела кадраў, часта мы сыходзілі а 12-й ночы. Удзельнічалі ў прымерках, у штодзённых паказах, вечарамі хадзілі ў Калонную залу, у Дом кіно, на ВДНХ, у амбасады. Адмовіцца было немагчыма. З боку здаецца, што ўсё прыгожая карцінка, лёгкая праца, але насамрэч гэта ашаламляльна. Да вечара ў вас з'явіліся курчы ў нагах ад таго, што вы ўвесь час на абцасах, да таго ж тады не было арміі візажыстаў і стылістаў, мы самі грымаваліся, рабілі сабе прычоскі.

Праца фотамадэлі лічылася некваліфікаванай. Заробак – 70-80 рублёў у месяц, праўда, за здымкі даплачвалі асобна. У нас былі свае перавагі. Пасля паказу калекцыі мы маглі набыць рэчы, якія дэманстраваліся на подыуме, або пашыць рэч па лекалах. Памятаю, мне так падабалася спадніца міді, як толькі я яе апранала, мне заўсёды апладзіравалі на подыуме, а калі я яе купляла, то выходзіла ў ёй, ехала ў метро, ​​і ніхто нават не павярнуўся кіраўнік. Напэўна, гэта эфект сцэны, вобраза, грыму. Пазней мяне перавялі ў эксперыментальны цэх на больш прывілеяванае месца без штодзённых праглядаў. Там складаліся калекцыі для замежных паказаў, адкрывалася магчымасць паездак за мяжу.

Пра гэта, вядома, марылі ўсе. Каб стаць выхадным сайтам, нам патрэбна была беззаганная рэпутацыя. Бо мы прадстаўлялі краіну, мы былі яе тварам. Нават дэманструючы вопратку на подыуме, яны павінны былі ўсім сваім выглядам выпраменьваць шчасце, усміхацца. Цяпер мадэлі ходзяць з панурымі тварамі. Перад ад'ездам за мяжу нас выклікалі ў КДБ і распытвалі. У замежных паездках нам шмат чаго забаранялі – мець зносіны з замежнікамі, хадзіць самастойна, нават выпіць адну каву ў холе гатэля. Давялося сядзець разам у пакоі. Памятаю, дзяўчаты ўвечары клаліся спаць, прыбраныя, у вопратцы, а пасля таго, як інспектар зрабіў вячэрні абход, беглі на дыскатэку. Я з імі не паехала, чакала вестак ад Мікіты (будучага мужа, рэжысёра Мікіты Міхалкова. – Прым. «Антэны»), які тады служыў у войску, а лісты за мяжу не даходзілі.

Маё асабістае жыццё склалася ў тым ліку дзякуючы подыуму. Аднойчы ў нас быў невялікі сеанс у Белай зале Дома кіно, а ў гэты час у суседняй зале ішоў фільм Ралана Быкава «Тэлеграма», тады мяне ўбачыў Мікіта… На першае спатканне мяне сабраў увесь Дом мадэляў. . Хоць кіраўніцтва не вітала гэтыя адносіны, наш дырэктар Віктар Іванавіч Яглоўскі нават сказаў: «Таня, навошта табе гэты Маршак (так ён чамусьці назваў Мікіту), не трэба з ім з'яўляцца на публіцы». Мы яшчэ не пажаніліся, а планавалася паездка ў Амерыку.

Пазней Мікіта часта прадстаўляў мяне як настаўніцу, а не манекеншчыцу. Яму не падабалася мая прафесія. Здавалася, калі я прыйшла ў Дом мадэляў, я змянілася біялагічна. На мяне так дзейнічае сама атмасфера. Не хацеў, каб я маляваў. Ён нават прымусіў мяне змыць увесь макіяж, калі я прыйшла на першае спатканне. Мяне здзівіла: «Вашы артысты ў фільмах грымуюць». Але калі я займаўся перакладамі, выкладаў у Строганаўцы, не меў нічога супраць. Ну якому мужчыну спадабаецца, каб усе паварочваліся да яго каханай, глядзелі на яе? Зараз усё па-іншаму - некаторыя гатовыя плаціць за тое, каб жонка з'явілася ў часопісе або на сеансах, дапамагла зрабіць кар'еру ў кіно і на тэлебачанні.

У Доме мадэляў дзяўчаты рэдка дзяліліся асабістымі дадзенымі, таму што іх маглі выкарыстаць супраць вас, калі вырашалася пытанне аб тым, хто паедзе за мяжу. Некаторыя ўступалі ў вечарыну, каб быць у ад'ездзе. Часам я заўважала, што некаторых мадэляў пастаянна вязуць на замежныя паказы, але значна пазней даведалася, што, аказваецца, у іх былі заступнікі. Я паняцця не меў, яны адзін аднаго ў такія рэчы не ініцыявалі.

На подыуме ў 70-я панавалі мадэлі за 30. Бо, у першую чаргу, распрацоўваліся мадэлі для працуючых жанчын, якія маглі сабе дазволіць набыць такія ўборы. Цяпер гэта копія выявы дзяўчынкі-падлетка. А яшчэ ў нас былі манекеншчыцы сталага веку, яны доўгі час працавалі ў Доме мадэляў, нават выйшлі на пенсію. Вось Валя Яшына, калі я там працавала, яна паказвала векавое адзенне.

З прымай Рэгінай Збарской я пазнаёміўся, калі яна ў чарговы раз выйшла з бальніцы і зноў патрапіла ў Дом мадэляў. Яе лёс склаўся трагічна, яна ўжо паспела пацярпець за каханне (Рэгіна бліскала на подыуме ў 60-х, пасля здрады мужа некалькі разоў спрабавала скончыць жыццё самагубствам. – Прым. «Антэны»). Раней была зорка подыума, але калі я вярнулася, то ўбачыла, што прыйшоў іншы час, новыя вобразы, дзяўчаты маладзейшыя. Рэгіна зразумела, што двойчы ўвайсці ў адну раку не можа, і не хоча быць такой, як усе. І зноў пайшла ў бальніцу. Пазней яна працавала ў Зайцава ў яго Доме моды.

У камандзе я сябраваў у асноўным з Галяй Макушавай, яна родам з Барнаула, потым з'ехала ў Амерыку. Многія разышліся па свеце, калі адкрылася жалезная заслона, а некаторым прыйшлося пакінуць Саюз яшчэ раней. Галя Мілоўская эмігравала, калі часопіс апублікаваў яе скандальнае фота, дзе яна сядзіць на асфальце спіной да Маўзалея, расставіўшы ногі. Міла Раманоўская паехала жыць у Францыю з мастаком Юрыем Куперманам, Элачка Шарова — у Францыю, Аўгусціна Шадова — у Германію.

Пяць гадоў працавала манекеншчыцай, вынесла на подыум і Аню, і Цёму (Ганна і Арцём Міхалковы. — Прым. «Антэна»). А потым пайшла. І, з аднаго боку, радаваўся, бо бачыў, як растуць дзеці, з другога — ужо пачаўся нейкі застой, стала нецікава. Ды і надакучыла такая праца. Цяпер мадэль заключае дамову з агенцтвам, можа працаваць у любой кропцы свету, іншы парадак ганарараў, а тады не было сэнсу трымацца за працу.

Я ўдзячны, што ў маім жыцці быў такі перыяд. Мы, манекеншчыцы, адчулі сябе першапраходцамі: першыя міні, шорты. Мне пашчасціла працаваць з выдатнымі артыстамі, ездзіць па краіне, прадстаўляць краіну за мяжой, удзельнічаць у унікальных паказах, такіх як для першай лэдзі ЗША Пэт Ніксан і жонкі генеральнага сакратара ЦК КПСС Вікторыі Брэжневай. Мы жылі ў такой творчай атмасферы, што потым я доўга не магла зразумець, чаму, нават едучы з Мікітам за мяжу, не магла нічога для сябе набыць. Купляць гатовае адзенне мне здавалася непрыстойным. Трэба займацца творчасцю, спачатку натхніцца, выбраць тканіну, прыдумаць стыль, выступіць у ролі мастака. Бо на паказах мы дэманстравалі рэчы haute couture.

Калі дзесяць гадоў таму мы здымалі праграму «Ты супермадэль» (я там была старшынёй журы), я не стамлялася здзіўляцца, які ў нас дзіўны генафонд: дзяўчаты з Расіі працавалі на подыумах Парыжа, Мілана і Нью-Ёрк. Але нават тады сітуацыя змянілася, часы такіх мадэляў, як Клаўдыя Шыфер і Сіндзі Кроўфард, якія дзесяцігоддзямі ішлі паспяхова ў сваёй кар'еры, сышлі ў мінулае. Цяпер патрэбны новыя твары, у 25 ты ўжо старая жанчына. У дызайнераў розныя патрабаванні, ім важна, каб людзі прыходзілі глядзець на адзенне, а не на зорак-мадэляў.

Удзел у свеце моды ў юнацтве дало мне многае, і праз гады я вырашыў вярнуцца ў гэтую індустрыю, але ў іншай якасці. У 1997 годзе яна арганізавала фонд «Рускі сілуэт», які дапамагае маладым дызайнерам заявіць пра сябе. Час расставіў усё на свае месцы. Цяпер Мікіта не лічыць, што я займаюся несур'ёзнай справай, падтрымлівае мяне. Знайсці новыя імёны ў свеце моды мне дапамог Слава Зайцаў, з якім мы сябруем паўстагоддзя, ён мой абярэг у жыцці. Часам на паказы «Рускага сілуэта» ходзяць да 200 мадэляў. Дзякуючы вопыту папярэдняй працы я адразу бачу тых дзяўчат, у якіх можа быць вялікая будучыня…

Пасля школы я некаторы час працавала бібліятэкарам, хадзіла на курсы, збіралася паступаць, але неяк убачыла аб'яву аб здымках у модным часопісе, які выдаваў мадэльны дом на Кузнецкім мосце, і мяне туды ўзялі. Рост у мяне 174 см, вага 51 кг, і ў свае 20 я выглядала маладзей, мне ставілі 16. Для часопіса гэта было добра, але не для паказаў у Доме мадэляў. Мне параілі звярнуцца ў салон ГУМа. Трапіў у мастацкі савет, і мяне прынялі. Наўмысна нічому не вучылі, і толькі праз пару тыдняў я перастаў моцна баяцца выходзіць на трыбуну.

Выставачная зала размяшчалася на першай лініі трэцяга паверха, вокны выходзілі на Крэмль і Маўзалей. У нас былі швейная майстэрня і майстэрня дызайнераў, аддзелы тканін, абутку і моды. Адзенне шылася з тканін, прапанаваных ГУМам. У нас быў свой модны часопіс, фатограф, мастакі. Мадэлямі працавалі 6-9 чалавек. Адзенне шылі для кожнага асобна, не ўсе рэчы рознай мадэлі можна было апрануць на сябе. У звычайныя дні было два спектаклі, у суботу – тры, у чацвер і нядзелю мы адпачывалі. Усё было неяк па-сямейнаму, проста і без канкурэнцыі. Навічкоў сустракалі прыязна, давалі час асвоіцца, потым прымалі. Некаторыя жанчыны адпрацавалі там па 20 гадоў.

Дэманстрацыйная зала служыла і месцам сходу, там збіраліся камсамольцы, таму лозунг «Наперад, да здзяйсненняў партыі і ўрада!» Павесілі вышэй. А калі надышла наша гадзіна, быў вылучаны “язычок” на колах – подыум, які расцягнуўся праз усю залу. Скрыпеў паркет, былі плюшавыя гардзіны, маркізы, вялізная хрустальная люстра, якую потым прадалі нейкаму правінцыйнаму тэатру… За час працы я набыў майстэрства дэманстрацыі адзення. Публіка любіла мяне за тое, што я кожную рэч пераносіў са сваім настроем. На гэта накладваўся каментар дыктара, гэта былі нашы калегі, мадэлі старэйшага пакалення. Іх парады мяне шмат чаму навучылі. І для нас, і для гледачоў 45-60 хвілін спектакля былі школай культуры адзення.

У працоўнай кніжцы быў запісаны «дэманстратар мадэляў адзення, рабочы V разраду». Курс 84–90 рублёў плюс прагрэсіўны, які залежаў ад прызначэння залы, продажу білетаў і збору. Штомесячная прэмія магла дасягаць 40 рублёў, але тады кошт жыцця складаў 50 рублёў. Сыр каштаваў 3 рублі. 20 кап., швейцарскі – 3 руб. 60 кап. Білет на спектакль — 50 кап.

Праз год пасля таго, як я прыйшоў у ГУМ, я ездзіў з новай калекцыяй у Чэхаславакію і Польшчу. За гады працы манекеншчыцай яна 11 разоў пабывала за мяжой, у тым ліку ў Венгрыі і Балгарыі. ГУМ сябраваў з буйнымі ўнівермагамі гэтых краін. Мы маглі купляць тое адзенне, якое дэманстравалі на подыуме, але прыярытэт мелі знакамітыя людзі. Набылі спявачку аперэты Таццяну Шмыгу, акцёраў, жонак дырэктараў крам. Доўга насіла гэтыя рэчы, яны мне пасавалі, потым аддала родным. Як рэліквіі я ўжо нічога не захоўваю, і нават не зрывала з сябе белыя анучы на ​​вопратцы, дзе было напісана, што за калекцыя, год выпуску, які мастак і якая майстрыха шыла.

Салон ГУМа — мой равеснік, ён быў арганізаваны ў 1953 годзе, я прыехаў туды ў 1974-м і працаваў пяць гадоў з перапынкам на здымках у фільме «Праз церні да зорак» (фота Алены ў модным выглядзе ўбачылі сцэнарыст Кір Булычоў і рэжысёр Рычард Віктараў часопіса і зразумеў, хто можа сыграць іншапланецяніна Нію. – Прым. «Антэна») і нараджэнне дзіцяці. Яна зноў вярнулася і падымалася на п'едэстал да 1988 года. Калі майму сыну Сашу было два гады, яна здымалася ў «Госці з будучыні», а потым мяне не адпускалі. Праз некалькі гадоў пасля пачатку перабудовы подыум закрылі, таму што з'явіліся іншыя патрабаванні, патрэбна была моладзь, а ў ГУМе ў свой час працавалі і 60-гадовыя мадэлі. 

Нягледзячы на ​​вялікі поспех фільма «Праз церні да зорак» (у першы год выхаду на экраны ён сабраў 20,5 мільёна гледачоў. — Прым. «Антэны»), жадання паступаць у ВГIК у мяне не было: я адназначна зразумеў, што толькі асаблівасць гучала ў фільме майго знешняга выгляду. Такі ўзлёт для сапраўднага акцёра паслужыў бы выдатным трамплінам у прафесіі, але паколькі я на яго не прэтэндаваў, ён мне не мог дапамагчы. Акцёрскай дзейнасцю трэба гарэць. Больш за тое, у яе не было на гэта добрай памяці. Я як мадэль таксама паказвала кожны вобраз у пэўным настроі, але моўчкі. У мяне была добрая жаночая прафесія, было б неразумна ўзяць і кінуць усё.

Пазней я пачуў, што «Праз церні да зорак» атрымаў прыз у Італіі (на Міжнародным фестывалі фантастычных фільмаў у Трыесце ў 1982 годзе Мяцёлкіна была прызнана лепшай актрысай. – Заўв. «Антэны»). З нашай карціны, якая выклікала вялікую цікавасць, нікога не было. А прэмію атрымаў Данатас Баніёніс, які быў там як акцёр «Салярыса», але ніхто не ведае, куды падзелася ўзнагарода.

У 90-я гады я працавала памочніцай у бізнэсмэна Івана Ківелідзі (лічыцца адным з найбагацейшых людзей Расіі. – Прым. «Антэна»), пасля яго забойства засталася ў яго офісе, была і сакратаркай, і прыбіральшчыцай. Потым пачалося іншае жыццё – стала хадзіць у касцёл, таксама дапамагала прыбірацца, сябравала з прыхаджанамі. Потым мяне ўзялі настаўнікам да дзяцей з адставаннем у развіцці. Гулялі з імі, сябравалі, пілі чай, рыхтавалі ўрокі. Пасля працавала ў краме адзення. Я прыйшла туды па аб'яве, што патрабуюцца манекеншчыцы. Паказвала вопратку, вучыла дзяўчат гэта рабіць, рабіла аб'явы, бо дырэктар крамы лічыла, што мой голас выклікае давер. Тады я ўспомніў свой ГУМ, як працавалі нашы дыктары, выдаваў класіку маладосці. Я таксама набыў навык работы прадаўцом. Для гэтага трэба ўмець адчуваць пажаданні пакупніка, ведаць асартымент, спытаць, што ёсць у жанчыны ў яе гардэробе, і дапамагчы папоўніць яго, каб зрабіць яе прыгажэй. Потым я пераехаў у абутковую краму, бліжэй да дома. Я яшчэ часам сустракаю кагосьці на прыпынку, ужо не памятаю, але людзі дзякуюць: «Я яшчэ нашу, дзякуй, што дапамаглі».

Са мной здаралася рознае. Сам я ні ў якія гісторыі не ўвязваўся. Але, калі гэта здарылася са мной, гэта можна назваць школай жыцця. Прывёўшы ў дом шлюбнага авантурыста і пасяліўшы яго ў бацькоўскай маскоўскай кватэры, яна лаяла сябе за гэта (на здымках фільма «Праз церні да зорак» Алена пазнаёмілася з будучым мужам, пазней ён спрабаваў адсудзіць у яе жыллё – Прым. “Антэна”). Цяпер можна проста прапісаць чалавека, але тады, прапісаўшыся, ён меў права на жылплошчу. Абсалютна злачынны, крымінальны элемэнт. Мы з ім ваявалі чатыры гады. Гэта пазбавіла мяне асаблівага даверу да мужчынскага полу і прыпыніла стварэнне сям'і, хаця перад вачыма я бачыў добрыя прыклады: мая сястра была замужам 40 гадоў, мае бацькі ўсё жыццё разам. Мне здавалася: або добра, або зусім не. З мужчынамі сябрую, іх не саромеюся, а вось каб блізка падпусціць - не. У пары, перш за ўсё, павінны быць давер і павага, мне такую ​​сітуацыю не пасылалі.

Зараз я служу ў храме Пакрова Прасвятой Багародзіцы ў Пакроўскім-Стрэшнева. Знаходзіцца ў лесе, каля сажалак, побач з маёнткам княгіні Шахоўскай. У нас там сваё жыццё: заапарк, горкі, дзіцячыя святы. Зараз мае зносіны з пакупнікамі адбываюцца ў магазіне пры царкве на тэмы: царкоўныя кнігі, падарункі на вянчанне, на дзень анёла, іконы, свечкі, запіскі, якія я называю лістамі кахання. Калі кліент пытаецца ў мяне: «А дзе ўзяць дакументы?» Адказваю: “Формы. Для вашых любоўных лістоў. ” Яна ўсміхаецца і моліцца з усмешкай.

Раней мой сын рамантаваў машыны, а цяпер разам са мной трымае пякарню і гастраном пры царкве. Яму 37 гадоў, яшчэ не ажаніўся, хоча знайсці дзяўчыну, але з гадамі стаў патрабавальны. Неяк са святарамі, нам з ім добра, яны зразумелыя людзі.

Пяць гадоў таму была такая ж вага, як у маладосці, а цяпер паправілася, важу 58 кг (Алене 66 гадоў. – Прым. «Антэны»). Я не прытрымліваюся дыет, але, калі пасціцца, вага нармалізуецца. Пост абмяжоўвае бяздумнае ўжыванне ежы і задавальненняў. І апетыт згасае, і эмоцыі заціхаюць.

– У падлеткавым узросце, у 11 гадоў, я моцна выцягваўся, саромеўся свайго росту і таму сутуліўся. Таму мама аддала мяне вучыцца на мадэль, хоць, шчыра кажучы, хацелася займацца танцамі. Мне ніколі не падабалася прафесія мадэлі, я ніколі не марыла ёю стаць, але ўзнікла неабходнасць выправіць выправу і хаду, таму што я была не проста сутулай, а амаль згорбленай. У школе мяне вучылі трымаць спіну, рухацца правільна – не як крэндзель, а як маладая прыгожая дзяўчына. Калі ты прызвычаіўся да таго, што цябе сагнулі, а потым табе на галаву кніжку кладуць, якая ўвесь час падае, лінейку добра кладуць на спіну, каб ты разумеў, што так хадзіць нельга… У нас былі заняткі па этыцы, стралялі ў фотастудыя, мы вывучалі стылістыку, я б сказаў, што ў сукупнасці гэта ўсё даволі развіваючае і цікавае мерапрыемства для дзяўчыны. А ў студэнцкія гады мадэльны бізнес стаў падпрацоўваць. Я не акунуўся ў гэтую прафесію, каб дасягнуць у ёй чагосьці значнага. Для майго плавання гэта першапачаткова занадта малы таз. Я здымалася ў рэкламе, хадзіла па подыуме, удзельнічала ў конкурсах прыгажосці, таму што гэта весела і мне падабалася выйграваць падарункі: фен, чайнік, шакалад. Прыехаўшы з Краснадара ў Маскву, я працягнула ўдзельнічаць у падобных мерапрыемствах, але не для таго, каб паказаць усім, якая я прыгажуня, або стаць мадэллю міжнароднага ўзроўню. Я проста хутка зразумеў, што ўвесь гэты сегмент мадэлінгу, шоў-бізнэсу і кіно цесна звязаны адзін з адным. Мне трэба было ўвайсці ў гэтае грамадства. А на трыбуне я сумавала і таму хуліганіла, усміхалася, скідала чаравікі і кідала іх у залу, спявала песні, і таму ўсе смешныя тытулы тыпу «Міс Шарм», «Міс Шарм» былі для мяне.

Ці адчувала я павышаную мужчынскую ўвагу? Гэта неяк мала для майго чалавека ў жыцці. Не таму, што я непрыгожая, проста ніколі не цікавіла супрацьлеглы пол як лёгкая здабыча, на маім твары было напісана, што я не такі фрукт. Таму ні тады, ні потым ніякага дыскамфорту я не адчуваў. Многія думаюць, што актрысы ідуць па кар'ернай лесвіцы праз ложак. Але ведаеце, хто так думае? Не мужчыны, а жанчыны, якія не дасягнулі таго, пра што марылі, а вы ўвасобілі іх жаданні ў рэальнасць. Гэта ўсе. Такія зайздроснікі лічаць, што мы проста ходзім па сцэне, прамаўляем тэкст, нічога асаблівага не робім, мы з імі такія ж, але яны сумленныя і таму працуюць у офісе, а наш поспех толькі праз ложак. Мужчыны так не думаюць. Яны ў прынцыпе баяцца паспяховых жанчын. Калі ты такі, у цябе ёсць розум і гэта бачна па твары, у іх адразу ўзнікае страх. Што тут прыставаць? Яны сто разоў падумаюць, што сказаць, перш чым падысці, каб не адчуць сябе прыніжаным і не быць адрынутым.

Мой мадэльны вопыт дапамог мне ў падлеткавым узросце. А потым ніякай карысці не было. Па-першае, тое, што я вывучаў тады, цяпер ужо не актуальна, а па-другое, для далейшага руху наперад праграма ўскладняецца. Кемлівасць, працавітасць, цікаўнасць і прыхільнасць удасканаленню свайго цела і здольнасцей ужо патрабуюцца. Трэба спачатку араты быць.