«Дзяўчынка на мячы» Пабла Пікаса: якія таямніцы хавае гэтая карціна?

Пабла Пікаса напісаў «Дзяўчынку на мячы» ў 1905 годзе. Сёння карціна знаходзіцца ў зборы Дзяржаўнага музея выяўленчых мастацтваў імя Пушкіна.

Марыя Рэвякіна, мастацтвазнаўца: Разважаючы аб цяжкім становішчы вольных мастакоў, Пікаса малюе сям'ю цыркачоў на фоне пустыннага пейзажу. Ён нібы выкрывае «закуліссе» цыркавой арэны і паказвае, што гэтае жыццё поўнае нягод, знясільваючай працы, галечы і бытавой бязладзіцы.

Андрэй Расохін, псіхааналітык: Карціна напоўнена каласальным напружаннем і драматызмам. Пікаса вельмі дакладна апісаў тут псіхалагічны стан істэрычнай дзяўчыны, якая знаходзіцца ў надзвычай няўстойлівым стане. Яна балансуе на «мячыку» ўласнай зараджаецца сэксуальнасці, спрабуючы захаваць баланс паміж хваляваннем, жаданнем і забаронай.

1. Цэнтральныя фігуры

Марыя Рэвякіна: Кволая дзяўчына і магутны атлет - дзве раўназначныя постаці, якія складаюць цэнтральнае ядро ​​кампазіцыі. Гімнастка нядбайна дэманструе бацьку сваё майстэрства, але той не глядзіць на яе: позірк скіраваны ўнутр, ён пагружаны ў думкі пра лёс сям'і.

Гэтыя выявы, моцна кантрастуючы паміж сабой, сімвалічна нагадваюць шалі: незразумела, якая з чараў пераважыць. Гэта асноўная ідэя карціны — надзея, якая ўскладаецца на будучыню дзяцей, супрацьстаіць асуджанасці. І шанцы ў іх роўныя. Лёс сям'і аддадзены на волю лёсу.

2. Дзяўчына на мячы

Андрэй Расохін: Па сутнасці, гэта маленькая Лаліта, якая шукае любоў бацькі — спартсмен можа быць яе старэйшым братам, але гэта не важна, у любым выпадку перад намі сталы мужчына, бацькава постаць. Яна адчувае, што не мае патрэбы ў маці, і ў пошуках кахання звяртаецца да бліжэйшай мужчынскай постаці.

Як і належыць істэрычцы, яна спакушае, гуляе, захапляе і не можа супакоіцца, здабыць стабільнасць. Яна балансуе паміж маці і бацькам, паміж жаданнем і забаронай, паміж дзіцячай і дарослай сэксуальнасцю. І гэты баланс вельмі важны. Любы няправільны рух можа прывесці да падзення і траўме, што парушае яго развіццё.

3. спартсмен

Андрэй Расохін: Вельмі важная рэакцыя мужчыны — ён не паддаецца спакусе, не рэагуе на сэксуальныя правакацыі дзяўчыны, якая яго спакушае. Калі б ён прызнаў яе права на дарослае сэксуальнае жыццё, гэта прывяло б да таго, што яна зваліцца з мяча.

Яна захоўвае раўнавагу за кошт таго, што ён стабільны, надзейны, устойлівы ў сваёй бацькоўскай ролі. Ён не забараняе ёй танцаваць перад ім, не забараняе ёй спакушаць яго. Ён дае ёй гэтую прастору для развіцця.

Але відаць, што ўнутры яго ідзе барацьба. Твар яго звернуты набок невыпадкова: каб справіцца з узбуджэннем і перамагчы пачуцці, ён не можа глядзець на дзяўчыну. Інтэнсіўны блакіт яго плаўкаў і тканіны, на якой ён сядзіць, падкрэслівае канфлікт паміж узбуджэннем і тармажэннем.

4. Плач

Андрэй Расохін: Прадмет, які спартсмен трымае ў руцэ, вельмі падобны на гіру (4). Яна знаходзіцца прама на ўзроўні яго палавых органаў. Ён чамусьці не можа даставіць. І гэта дадатковая прыкмета нестабільнасці.

Мы бачым, наколькі моцна напружаны мышцы яго спіны. Утрымліваючы вагу, спартсмен тым самым змагаецца з сэксуальным напругай у сабе. Сам таго не ўсведамляючы, ён баіцца, што калі ён знізіць цяжар і расслабіцца, ён можа апынуцца ва ўладзе сэксуальнага пачуцця і паддацца яму.

Лічбы на заднім плане

Марыя Рэвякіна: На заднім плане мы бачым постаць маці гімнасткі (5) з дзецьмі, сабакам і белым канём. Чорны сабака (6), як правіла, быў сімвалам смерці і служыў пасярэднікам паміж рознымі светамі. Белы конь (7) тут выступае як сімвал лёсу і здаўна надзяляецца здольнасцю яе прадказваць.

Андрэй Расохін: Сімвалічна, што мама павернута спіной да дзяўчынкі на мячы. Калі жанчына клапоціцца аб малым, яна скіроўвае на яго ўсю сваю ўвагу, псіхалагічна адыходзіць ад старэйшых дзяцей, у іх пачынаецца расчараванне. І яны звяртаюцца да бацькі ў пошуках яго любові, увагі і падтрымкі. Тут яскрава паказаны гэты момант: абедзве дзяўчынкі адварочваюцца ад маці і глядзяць у бок бацькі.

белы конь

Андрэй Расохін: У псіхааналізе конь сімвалізуе запал, дзікае несвядомае. Але тут мы бачым мірна пасуцца белую конь (7), якая знаходзіцца прама паміж спартсменам і гімнасткай. Для мяне гэта сімвалізуе магчымасць інтэграцыі, пазітыўнага развіцця. Гэта знак надзеі на тое, што забароненае сэксуальнае напружанне аціхне, а страсці ўтаймуюцца.

Ўзбуджэнне будзе спрыяць развіццю кожнага з іх. Дзяўчынка вырасце і будзе адчуваць сябе эмацыйна, сэксуальна з іншым мужчынам, а спартсмен будзе сталым бацькам для дзяцей і надзейным мужам для сваёй жанчыны.

Мяч і куб

Марыя Рэвякіна: Мяч (8) заўсёды лічыўся адной з самых дасканалых і значных геаметрычных фігур, ён увасабляе гармонію і боскі пачатак. Гладкі мяч з ідэальнай паверхняй заўсёды асацыяваўся са шчасцем, адсутнасцю перашкод і цяжкасцяў у жыцці. А вось мяч пад нагамі ў дзяўчыны мае няправільную геаметрычную форму і расказвае пра яе няпросты лёс.

Куб (9) сімвалізуе зямны, тленны, матэрыяльны свет, хутчэй за ўсё, свет цырка, да якога належыць спартсмен. Куб выглядае як скрыня для захоўвання цыркавога рэквізіту, і бацька гатовы перадаць іх дачцэ, але пакуль не жадае раскрываць ёй усю праўду цыркавога жыцця: ён хацеў бы лепшай долі для сваіх дзяцей.

Колеравая кампазіцыя

Марыя Рэвякіна: У вобразах маці, канатаходца і элементах адзення спартсмена пераважаюць халодныя сіне-попельныя тоны, якія сімвалізуюць сум і асуджанасць: гэтым людзям ужо не вырвацца з «цыркавога кола». Адсутнасць ценяў на палатне - таксама сімвал безнадзейнасці. У многіх культурах цень надзялялі сакральным сэнсам: лічылася, што чалавек, які страціў яе, асуджаны на смерць.

Надзею сімвалізуюць чырвоныя каляровыя плямы, якія прысутнічаюць у элементах дзіцячага адзення. Пры гэтым малодшая дачка цалкам апранутая ў гэты колер — яе яшчэ не закранулі цыркавыя будні. А старэйшая ўжо амаль цалкам «у палоне» свету цырка — у яе толькі маленькае чырвонае ўпрыгожванне ў валасах.

Цікава, што постаць самога атлета намалявана з перавагай светлых, ружаватых адценняў — такіх жа, як і ў пейзажы на заднім плане. І гэта не выпадкова. Іншы, лепшы свет недзе за ўзгоркамі, і менавіта адтуль зыходзіць боскае святло, сімвалізуючы надзею: бо сам спартсмен, нягледзячы ні на што, з'яўляецца надзеяй для дзяўчыны і сям'і.

Андрэй Расохін: Чырвоны асацыюецца з яркай, адкрыта дэманструемай сэксуальнасцю. Здаецца, яна ёсць толькі ў маленькай дзяўчынкі ў чырвонай сукенцы (10). Дзеці ў гэтым узросце яшчэ не ведаюць празмерных забаронаў, у іх могуць быць розныя інфантыльныя сэксуальныя фантазіі. Яна яшчэ цвёрда стаіць на нагах, яна яшчэ далёкая ад мужчыны і не баіцца апячыся.

Дзяўчына на мячы, як матылёк каля агню. Яго фіялетавы колер асацыюецца з хваляваннем і напругай, але ён не пераходзіць у інтэнсіўны сіні, колер поўнай забароны. Цікава, што менавіта спалучэнне чырвонага і сіняга дае фіялетавы.