Марыён Котийяр: Я стала актрысай, таму што не хацела быць сабой

Цяпер яе партнёр знаходзіцца на іншым канцы свету. Пяцігадовы сын шпацыруе з няняй на беразе Гудзона каля хмарачоса, дзе жывуць яны — яна, акцёр і рэжысёр Гіём Кане і іх сын Марсэль. Вось мы сядзім на дзесятым паверсе ў вялікай, светлай, строга абстаўленай нью-ёркскай кватэры. «Ролю раскошы інтэр'еру гуляе экстэр'ер», - жартуе Марыён Котийяр. Але гэтая ідэя — замяніць дызайн выглядам на акіян — гаворыць пра яе многае.

Але яна не ўмее гаварыць пра сябе. Таму наша размова нават не бег, а хада з перашкодамі. Мы лазім па пытаннях, якія надаюць асобе Мэрыён «нехарактэрную значнасць», амаль не гаворым пра яе асабістае жыццё, і не таму, што яна падазрае мяне ў прагным папарацы, а таму, што «ўсё навідавоку: я сустрэла свайго мужчыну, запала ў каханне, тады нарадзіўся Марсэль. А неўзабаве яшчэ хтосьці народзіцца».

Яна хоча пагаварыць пра кіно, ролі, рэжысёраў, якімі яна захапляецца: пра Спілберга, Скарсэзэ, Мана, пра тое, што кожны з іх стварае ў фільме свой свет… І мне, які прыйшоў на інтэрв’ю, чамусьці падабаецца яна далікатна адхіляе мае пытанні. Падабаецца, што за ўсю размову яна толькі адзін раз варухнулася — каб адказаць на тэлефон: «Так, дарагі... Не, яны ідуць, а ў мяне інтэрв'ю. … І я кахаю цябе».

Мне падабаецца, як яе голас стаў мякчэй пры гэтай кароткай фразе, якая зусім не прагучала як афіцыйнае развітанне. І цяпер я не ведаю, ці ўдалося мне запісаць гэтую Марыён Катыяр, жанчыну з «абстаўленай» кватэры з выглядам на акіян, пачуўшы гэта.

Псіхалогіі: Вы адна з самых вядомых актрыс у свеце. Вы граеце галівудскія блокбастэры, размаўляеце па-амерыканску без акцэнту, граеце на музычных інструментах. Шмат у чым вы выключэнне. Вы адчуваеце сябе выключэннем?

Марыён Катыяр: Я не ведаю, як адказаць на гэтае пытанне. Гэта ўсё нейкія фрагменты з асабістай справы! Што гэта мае дачыненне да мяне? Якая сувязь паміж жывым мной і гэтым пасведчаннем?

Ці няма сувязі паміж вамі і вашымі дасягненнямі?

Але ж гэта не вымяраецца Оскарам і гадзінамі, праведзенымі з выкладчыкам фанетыкі! Існуе сувязь паміж уменнем цалкам пагрузіцца ў працу і вынікам. А паміж здольнасцямі і ўзнагародамі… для мяне гэта спрэчна.

Самае чыстае пачуццё асабістага дасягнення ў мяне было, калі я купіў свае першыя белыя труфелі! Злашчасная кучка каштавала 500 франкаў! Гэта было вельмі дорага. Але я купіў яго, таму што адчуваў, што нарэшце зарабляю дастаткова для сябе. Купіў і панёс дадому, як Святы Грааль. Нарэзала авакада, дадала моцарелла і сапраўды адчула свята. Гэтыя труфелі ўвасабляюць маё новае адчуванне сябе — чалавека, які можа жыць напоўніцу.

Я не люблю слова «сувязь», калі мы гаворым пра маё, так бы мовіць, сацыяльнае жыццё. Ёсць сувязь паміж мной і маім дзіцем. Паміж мной і тым, каго я выбраў. Зносіны - гэта нешта душэўнае, без чаго я не ўяўляю жыцця.

І без кар'еры, выходзіць, лічыце?

Не хачу выглядаць няўдзячнай крывадушніцай, але, вядома, не ўсё жыццё — прафесія. Мая кар'ера - гэта хутчэй вынік адной дзіўнай якасці маёй асобы - апантанасці. Калі што і зраблю, то цалкам, бясследна. Я ганаруся «Оскарам» не таму, што гэта «Оскар», а таму, што яго атрымалі за ролю Эдыт Піяф. Яна цалкам увайшла ў мяне, напоўніла сабой, нават пасля здымак я доўга не мог ад яе пазбавіцца, я ўвесь час думаў пра яе: пра страх адзіноты, які пасяліўся ў ёй з дзяцінства, пра спробы знайсці непарушную аблігацыі. Пра тое, якой яна была няшчаснай, нягледзячы на ​​сусветную вядомасць і пакланенне мільёнаў. Я гэта адчуў на сабе, хоць сам я зусім іншы чалавек.

Я люблю быць адна і да нараджэння сына я нават адмовілася жыць з партнёрам. Мне трэба шмат асабістага часу, прасторы, адзіноты. Гэта тое, што я цаню, а не рост ганарараў і памер майго імя на плакаце. Ведаеце, я нават думаў кінуць акцёрства. Гэта аказалася бессэнсоўным. Геніяльны трук. Я граў у знакамітым «Таксі» Люка Бесона і стаў зоркай у Францыі. Але пасля «Таксі» мне прапаноўвалі толькі такія ролі — лёгкія. Мне не хапала глыбіні, сэнсу.

У юнацтве я марыла стаць актрысай, таму што не хацела быць сабой, я хацела быць іншымі людзьмі. Але раптам я зразумеў: усе яны жывуць ува мне. А цяпер я быў яшчэ меншы і меншы за сябе! І я сказаў агенту, што вазьму перапынак на нявызначаны тэрмін. Я збіраўся пайсці працаваць у Greenpeace. Я заўсёды ім дапамагаў, а цяпер вырашыў пайсці «на штатную». Але агент папрасіла мяне пайсці на апошняе праслухоўванне. І гэта была Big Fish. Сам Цім Бертан. Іншы маштаб. Не, іншая глыбіня! Так што я не сышоў.

Што значыць «у маладосці я не хацеў быць сабой»? Вы былі цяжкім падлеткам?

Магчыма. Я вырас у Новым Арлеане, потым мы пераехалі ў Парыж. У бедным новым раёне, на ўскраіне. Здаралася, што ў пад'ездзе шпрыцы рыпелі пад нагамі. Новае асяроддзе, патрэба ў самасцвярджэнні. Пратэст супраць бацькоў. Ну, як гэта бывае з падлеткамі. Я бачыў сябе няўдачнікам, навакольных — агрэсарамі, а жыццё — убогім.

Што вас прымірыла — з сабой, з жыццём?

Ня ведаю. У нейкі момант мастацтва Мадыльяні стала для мяне самым важным. Я гадзінамі правёў ля яго магілы ў Пер-Лашэз, гартаючы альбомы. Яна рабіла дзіўныя рэчы. Я бачыў па тэлебачанні рэпартаж пра пажар у банку Crédit Lyonnais. А там, ля будынку палаючага банку, чалавек у зялёнай куртцы даваў інтэрвію — ён прыйшоў, бо захоўваў у банкаўскім сэйфе партрэт Мадыльяні.

Я кінуўся ў мэтро — у розных кедах і адной шкарпэтцы, каб злавіць гэтага чалавека і ўгаварыць яго дазволіць мне паглядзець на партрэт зблізку, калі ён не згарэў. Я пабег у банк, там міліцыянты, пажарныя. Кідалася ад аднаго да другога, усе пыталіся, ці не бачылі чалавека ў зялёнай куртцы. Яны думалі, што я ўцякла з псіхіятрычнай лякарні!

Вашы бацькі, як і вы, акцёры. Ці паўплывалі яны на вас нейкім чынам?

Менавіта тата паступова падштурхоўваў мяне да адкрыццяў, да мастацтва, да таго, каб нарэшце паверыць у сябе. Увогуле, ён лічыць, што галоўнае — развіць у чалавеку крэатыўнасць, і тады ён можа стаць… «ды хоць узломшчыкам сейфаў» — так кажа тата.

Ён у асноўным мім, яго мастацтва настолькі ўмоўнае, што для яго ўмоўнасцяў у жыцці няма! Увогуле, менавіта ён сцвярджаў, што я павінна паспрабаваць стаць актрысай. Магчыма, я цяпер дзякуючы тату і Мадыльяні. Менавіта яны адкрылі для мяне прыгажосць, створаную чалавекам. Я стаў цаніць здольнасці людзей вакол мяне. Тое, што здавалася варожым, раптам стала захапляльным. Для мяне ўвесь свет змяніўся.

Звычайна жанчыны так кажуць пра нараджэнне дзіцяці…

Але я б гэтага не сказаў. Свет тады не змяніўся. Я змянілася. А яшчэ раней, яшчэ да нараджэння Марсель, падчас цяжарнасці. Я памятаю гэта пачуццё — прайшло ўжо два гады, але стараюся захаваць яго надоўга. Дзіўнае пачуццё бясконцага спакою і свабоды.

Ведаеце, у мяне вялікі досвед медытацый, я дзэн-будыст, але мае самыя значныя медытацыі - гэта цяжарнасці. Сэнс і каштоўнасць з'яўляюцца ў вас, незалежна ад вас саміх. Я неверагодна, глыбока спакойны ў гэтым стане. Упершыню, з Марсэлем, мяне спыталі: «А як ты вырашыў? Перапынак на піку кар'еры!» Але для мяне нараджэнне дзіцяці стала неабходнасцю.

А калі ён нарадзіўся, я зноў зьмянілася — стала проста крымінальна адчувальнай. Гіём сказаў, што гэта нейкая пасляродавая дэпрэсія: я пачынаю плакаць, калі бачу па тэлевізары няшчаснага дзіцяці. Але мне здаецца, што гэта нядрэнная дэпрэсія — вострае спачуваньне.

Як слава ўплывае на вас? Нядаўна ўсе казалі пра вашыя нібыта адносіны з Брэдам Пітам...

О, гэта смешна. Я не зьвяртаю ўвагі на гэтыя чуткі. Глебы ў іх няма. Але так, трэба зрабіць «прыпуск», як казала мая бабуля. Мне нават прыйшлося абвясціць, што я цяжарная другім дзіцём ад нас з Гіёмам.

…А заадно сказаць пра Гіёма, што 14 гадоў таму вы сустрэлі чалавека свайго жыцця, каханага і лепшага сябра… Але, напэўна, непрыемна рабіць такія прызнанні публічна? Напэўна, існаванне ў такім рэжыме нешта мяняе ў чалавеку?

Але я зусім не атаясамляю сябе са сваім публічным вобразам! Зразумела, што ў гэтай прафесіі трэба «свяціцца», сачыць за тварам… А зрэшты, любы дурань можа свяціцца… Бачыце, я быў у захапленні ад таго, што атрымаў «Оскар». Але толькі таму, што я атрымаў яго для Піяф, у якую столькі ўклаў! Слава — справа прыемная і, ведаеце, выгадная. Але пустая.

Ведаеце, знакамітасцям цяжка паверыць, калі яны кажуць: «Ты што, я зусім звычайны чалавек, мільённыя ганарары — гэта лухта, вокладкі глянцу не маюць значэння, целаахоўнікі — хто іх заўважае?» Ці магчыма ў такіх умовах захаваць асобу?

Калі я здымаўся з Майклам Манам у «Джоні Д.», я месяц правёў у індзейскай рэзервацыі Менаміні — гэта было неабходна для ролі. Там я сустрэў чалавека з вялікім вопытам… унутраных падарожжаў, я б гэта так назваў. Гэта мне блізка. Дык вось, я прызнаўся яму, што хацеў бы жыць проста, бо ў прастаце найвышэйшая мудрасць, і мяне нешта цягне да самасцвярджэння. І той індзеец мне адказаў: ты з тых, хто не дасягне прастаты, пакуль цябе не заўважаць і не палюбіць. Ваш шлях да мудрасці ляжыць праз прызнанне і поспех.

Не выключаю, што ён меў рацыю, і такая паспяховая кар'ера - мой шлях да мудрасці. Таму я інтэрпрэтую гэта для сябе.

Вось бачыце, мая бабуля пражыла 103 гады. Яны з дзедам усё жыццё былі паляводамі. І самыя шчаслівыя і гарманічныя людзі, якіх я калі-небудзь ведаў. У мяне дом за горадам. Пакуль не было Марсэля і столькі спраў, я займаўся садоўніцтвам і садоўніцтвам. Сур'ёзна, шмат. У мяне ўсё вырасла! Поўдзень Францыі, там і інжыр, і персікі, і бабы, і баклажаны, і памідоры! Сама гатавала для родных і сяброў, сваю гародніну.

Я люблю трэсці накрухмалены абрус над сталом. Люблю закат над сваім садам... Стараюся і зараз быць бліжэй да зямлі. Я адчуваю зямлю.